基準工業(yè)設計，18年產品設計研發(fā)經驗，專注湖南省的長沙、株洲、湘潭、岳陽、益陽、常德、婁底、衡陽、邵陽工業(yè)設計服務。

英國人英里斯(William Morris，1834―1896)倡導并掀起了“工藝美術運動”(Arts and Craft)，要求廢棄“粗糙得丑陋或華麗得丑惡”的產品，代之以樸實而單純的產品。莫里斯一方面認為藝術和美不應當僅集中于繪畫、雕塑之中，主張讓人們努力把生活必需品變成美的，把生產過程也變得對自己是舒適的，人類勞動產品如不運用藝術必然會變得丑陋。但另一方面他又把傳統藝術美的破壞歸結為工業(yè)革命的產品，主張把工業(yè)生產退回到手工業(yè)方式生產。這后一種提法和作法顯然是違反時代發(fā)展潮流的，可是他卻向人們提出了工業(yè)產品必須重視研究和解決在工業(yè)化生產方式下的工業(yè)設計問題。到19世紀柬至20世紀初．在歐洲以法國為中心又掀起了一個”新藝術運動”(Art Nouveau)，承認機器生產的必要性，主張技術和藝術的結合，注意產品的合理結構，直觀地表現出工藝過程和材料。

它以打破建筑和工藝上的古典主義傳統形式為目標，強調曲線和裝飾美，在強調工藝的合理性、結構的簡潔和材料的適當運用方面有所進展，但是過分強調產品外在的裝飾美，而沒有把藝術因素作為事物的內在屬性，因此導致功能與形式的矛盾?？傊?，新藝術運動對于工業(yè)設計學科發(fā)展的歷史功績是巨大的。在“工藝美術運動”和“新藝術運動”的推動下，歐洲的工業(yè)設計運動進人了高潮，而第一個產生巨大影響的團體組織則是德國工業(yè)聯盟(Deutscher Werkbund)，它是由德國設計理論家、建筑師穆迪修斯〔Herman Muthesius，1861―1927)倡議并于1907年組成的。它的成員有企業(yè)家、建筑師、工藝師和評論家，旨在探索如何提高工業(yè)產品的質量并按照物質的深層本質取得產品的形式，通過實用品的展出打開市場并推進生產的標準化。繼德國工業(yè)聯盟之后，奧地利、英國、瑞士、瑞典等國也相繼成立了類似的組織。許多工程師、建筑師、美術家都加入到這―行列．他們相互協作、開創(chuàng)了技本與藝術相結合的活動，并影響到工業(yè)產品質量的提高及其在市場上的競爭力、從而為工業(yè)設計的研究、應用奠定了基礎。